浮生一日2020 (2021)

做得太好了 给人超越语言表达范围的感受。2020是多么独特又平凡的一年 我们在经历病毒 萧条 灾难和不公之余 在感受人情冷暖 生老病死 跌宕起伏之余 也在自然中平静 在日常中感知 给每一只小牛小羊小蜘蛛起名字 对每一位医护 清洁工和快递员说谢谢 给每一个按时长大的孩子快乐的生日 给每一个学骑车或单纯坐着的老人多点陪伴。留点时间去追火车 放鹦鹉 庆祝和许愿 静默和冥想 在蔚蓝的高空中尖叫 在镜片后观察叶子的脉络 在夜晚的被窝里和小鼠一起读书 在贴着爱因斯坦和霍金的小小房间里仰望星空。相爱吧 终有一散的人们，尽兴吧 终有一死的人类。 佩服剪辑师们 纪录片是最难剪的电影 浮生一日是最难剪的纪录片 完成度很高也很动人 音乐配得很不错。

最喜欢日本情侣分手那一段，太戳了

今天看了内部展映，感觉相比10年前那部略显仓促和粗糙了。首先是2020年提交的视频里vlog角度的视频偏多，在审阅材料时就觉得质量不太好，其次这次提交的视频量实在太大了，又为了赶着提交Sundance电影节，叙事逻辑上不如之前的细腻。不过这次有了大量中国的镜头，可喜可贺，作为普通话部分的视频审阅员，电影里采用的中国镜头全部是出自我筛选和推荐的，还挺自豪的。

【圣丹斯2021】2020注定悲伤的一年，印象最深刻的片段是，2010版《浮生一日》里一位拍摄儿子赖床不收拾房间的妈妈，这次只能拍摄儿子的骨灰罐，因为她的儿子感染新冠去世了，妈呀哭死我了！

这特殊的一年仿佛赐予了这部纪录片更深的意义，上一部的拍摄时间是2010年7月24日，这次则是2020年7月25日，十年一日，时间就这样飞逝。十年前失去妻子的丈夫和父亲在十年后再次出现，这次他有了新的家庭，一位母亲拍摄了十年前出现在《浮生一日》里她的儿子赖床的画面，镜头一转，她说我的儿子现在在这，画面里是一个骨灰盒。动荡的游行、战争、示威画面过后，紧接着的是好莱坞某处聚集在一起的人们，这里一片祥和。有日本情侣在镜头里提分手，继而开始哭泣，也有在街上喂鸟的快乐老人。这次中国终于出现在了片子里，我们从未像这个时代这般紧密联结，也从未像现在这样遥远，充满隔阂。

十年前是个充满趣味的企划，YouTube作为渠道联结，渴望了解彼此的大家，这一天拥有“共同体”的一些美好…十年后散乱而又琐碎，牙尖着“Big Tech”的阴谋，小心思替代了“分享”，经历着的停滞与分裂。很唏嘘，情绪也真。当然，它仍然如同“时间胶囊”纪录着这个世界，是比内容之外更大的价值。期待2031年还会变“好”。

2020年7月25日，是我跟前任正式确认恋爱关系的第二天；而今天是我们分开的第96天。人类的情绪到底有多重要？或重如泰山，或轻如鸿毛，重要的是，感受的当下。

那个十年前不起床呛他妈woman的男生，她妈又拍他了，他已经变成了一个罐子；那个一边做饭一边被拍一边提分手的日本妹子；那个被问做完这些事有人对你说过谢谢吗的小区清洁工大爷；那个quarantine中给家里每只蜘蛛都取了名字的大叔。很戳人。和2011版相比，社会话题大了，可最可贵的私人的东西却少了，很可惜。剪辑无神，像沿着星光大道查违停的人后面跟着沿着乡间小路开车赶牛的人，这种灵光一现的时刻非常稀有。大年初一看完，只觉世间有太多的情感值得去体验，有太多值得做的事情可以做。Life is short, live more. But HOW?

没有前作对于生而为人的冲击和体悟了 更多东西都停在了表面 病毒和隔离好像没有让人对个体存在有更多的探索 反而转向了对人类共同体存在的担忧 就是不知道这真的是人类的转变还是导演自己的转变

浮生一日是很牛逼的一个命题。尽管没有自己，但是我们无不参与其中。